Category: транспорт

Category was added automatically. Read all entries about "транспорт".

забавные игры

Верхний пост - лицо журнала

Пишу, что хочу. В основном о кино. Потому что мне это интересно. Люблю снимать красивые кадры из фильмов. Бзик. Шкала оценивания 10-бальная с градациями по полбалла. Тексты разрозненны по стилю и духу, так как ветер в голове. Иногда включается аналитическое мышление, а иногда тянет на философские рассуждения. Люблю Фройда. Хочу прочесть Делёза.
Ежемесячные просмотры
Проект "Прочитанная книга"
Сайт, где будут все мои очерки о фильмах. Что-то дублирую сюда, что-то нет. Но туда всегда.
They Shoot Pictures, Don't They?

База просмотров

забавные игры

Берта - Товарный вагон / Boxcar Bertha (1972)

реж.: Мартин Скорсезе
Ироничная криминальная ретро-мелодрама

Вообще, по своей задумке, это идейный сиквел фильма Роджера Кормэна "Кровавая мама", который уже в свою очередь является кормэновским малобюджетным ответом на "Бонни и Клайд" Артура Пенна. Но ленту "Берта - Товарный вагон" он доверил снять молодому режиссёру Мартину Скорсезе, который перебивался с хлеба на воду и работал, вроде бы звуковиком у Джона Кассаветеса, ибо на собственные фильмы, он найти продюсера никак не мог. И не прогадал, благо за более чем 60-летнюю карьеру продюсера и режиссёра Роджера Кормэна не было ни одного финансового провала (хотя один был, но как говорит сам Кормэн, это был очень хороший фильм, просто недооцененный публикой). Хотя в истории кино, он останется не только из-за своих методов съёмки фильма в короткие сроки и за малые деньги, но и благодаря тому, что помог пробиться в большое кино целой плеяде будущих звёзд.
Сам же фильм, хоть и является по форме типичной лентой категории "Б", да ещё с элементами эксплуатационного кинематографа, всё же содержит в себе и чисто скорсезевские мотивы. За основу взята реальная история гангстерши Берты по прозвищу Товарный вагон и профсоюзного лидера Билла Шелби, который волею случая оказался вовлечён в мир криминала. Но уже в ней можно увидеть типичные мотивы противостояния простого человека капиталистическому обществу со всеми его пороками, но сталкивающегося с тем, что их невозможно перебороть. Даже такой левак-социалист, как Скорсезе, даже в одной из своих самых коммерческих работ не может упустить того факта, что чаще всего революционеры, радеющие за народ, оказываются мучениками, при этом всё равно не сумевшие избежать соблазнов мира больших денег.
забавные игры

Захват поезда "Пэлем 1 2 3" / The Taking of Pelham 1 2 3 (2009)

реж.: Тони Скотт
Криминальный триллер

В начале был поезд. Нет, конечно, никакой пустоты до него не было. Были эксперименты и примитивы, но именно с поезда началось кино, как искусство, воздействующее на сознание зрителя, дающее ему возможность испытать ощущение тревожности и пережить подлинный катарсис. Именно бесшумный поезд, с ужасающей скоростью несущийся прямо в прямоугольник экрана, был первым настоящим истинно хичкоковским саспенсом, который не боится в финале оказаться пшиком. Но ведь главное - это процесс, а не результат. Движение - всё! Не удивительно, что движущийся поезд практически стал синонимом кинематографа, или как его назвал в своём отзыве об одном из ранних киносеансов Максим Горький - "Поезд теней". Потому цитаты к редкому по своей сути кинематографическому шедевру братьев Люмьер можно увидеть где угодно: от ироничных шпионских лент Альфреда Хичкока до загадочных и медленных фильмов Виктора Эрисе, от маленьких фильмов Джима Джармуша до высокобюджетных блокбастеров, снятых по заказу студийных боссов.
Вот и в далёком 1974 году вышел обычный жанровый фильм на криминальную тему "Захват поезда "Пэлем 1 2 3", срежиссированный по большей части телевизионным постановщиком Джозефом Сарджентом. Фильм повествовал о четвёрке преступников, которые решили средь бела дня угнать поезд подземной сети метрополитена города Нью-Йорка, с требованием выкупа в размере 1 миллиона долларов. По ту сторону полиция уже готовилась их схватить прямо на выходе, ведь с преступниками договариваться не принято. Но у них был хитрый план, а единственный с кем они хотели держать связь, был диспетчер в исполнении ныне подзабытой звезды старого Голливуда Уолтера Мэттау. Нельзя сказать, что фильм был выдающимся, но он был крепко сделан и был довольно увлекательным. Но для современного зрителя он в первую очередь известен, как тот самый фильм, откуда Квентин Тарантино взял идею с грабителями  в деловых костюмах и "цветными" прозвищами.
Но в конце первого десятилетия нового тысячелетия режиссёр Тони Скотт и сценарист Брайан Хелгеленд решили вновь вернуться к этой истории. Тем более, во второй половине своего творческого пути, Тони Скотт став независимым режиссёром арт-мейнстрима, стал тяготиться к интересным обобщениям в своих лентах, высказываясь, как на общечеловеческие темы, так и на социально-политические, но что куда неожиданней он стал затрагивать в своих фильмах онтологическую суть кинематографа. "Враг государства", "Шпионская игра", "Мужчина в гневе", "Дежа вю" и настоящий шедевр, пусть пока и не признанный, "Домино", стали одними из самых заметных фильмов на небосклоне американского зрелищного окологолливудского кино. И всё это вызывало неподдельный интерес к новой экранизации романа Джона Гоуди, и по совместительству, римейку фильма Джозефа Сарджента. Ведь если в начале своей карьеры Тони Скотт считался обычным голливудским ремесленником, чьи фильмы было трудно отличить от какого-нибудь Алана Смити, то после основания совместно со своим братом Ридли Скоттом студии Scott Free, зрителю неожиданно открылся доселе скрытый талант. Тони Скотт раскрылся не только, как крепкий постановщик, но и как удивительный визионер с потрясающим чувством кинематографического "движения", драйва, передаваемого благодаря виртуозной игре с монтажом и изображением. При этом он не стал заложником собственных изобразительных схем, оставаясь при этом действительно не глупым рассказчиком, но что важнее, не впадавшим в претенциозность.
История вроде бы почти та же самая. Группа вооруженных преступников, захватывает поезд метро вместе с пассажирами и требует выкупа. Единственный с кем они соглашаются вести связь во время переговоров - это диспетчер. Но вот это "почти" может и не меняет многого, но придаёт дополнительную глубину, как истории, так и персонажам, так не хватавшей простенькому развлекательному оригиналу 1974 года. Пост-сентябрьский синдром охватил Америку. Страх перед терроризмом, укрепился в каждом жителе огромного мегаполиса. Отзвук 11 сентября запредельно громкий и оглушительно близкий. Параноидальный страх перед терроризмом делает террористов из обычных граждан, поддавшихся искушению. А экономический кризис только усиливает неуверенность в завтрашнем дне. Но так ли уж велика разница между обычным гражданином, который может лишиться всего честно заработанного из-за банковских махинаций, и человека, который стал жертвой системы, но готов бросить вызов и сразиться с системой. Удивительно, но зритель невольно сопереживает и "положительному" персонажу Дензела Вашингтона и "отрицательному" герою Джона Травольта примерно в равной степени, ведь подлинный антагонист - это само государство. Хотя главе преступной шайки всё же воздастся за его грехи, которые он совершил в порыве праведного гнева.
А поезд мрачных теней, призраков времени, под названием Кино, так и будет бесконечно ехать вперёд. Неостановимый, необоримый, неуправляемый.
забавные игры

Поезда под пристальным наблюдением / Ostře sledované vlaky (1966)

Режиссёр: Иржи Менцель
Страна: Чехословакия
В ролях: Вацлав Некар, Йозеф Шомр, Властимил Бродский, Владимир Валента

Лирическая трагикомедия

Милош - молодый юноша в чьей семье все всю жизнь бездельничали. А что может быть лучше для потомственного лентяя, чем простенькая работа диспетчером на железнодорожной станции, где нужно всего лишь при приезде редких поездов вставать на перрон и отдавать честь, остальное время лениво посиживая за столом? На новом месте работы он знакомится с более старшим диспетчером Губичкой и начинает брать пример с него. Но Губичка не только неплохой диспетчер, но и настоящий ловелас. А Милоша на этом фронте нелады. Кондукторша Маша в которую он влюблен, хоть и отдается ему, сам Милош оказывается неспособен ни на что, и даже готов перерезать себе вены из-за своей импотенции. Но Губичка берёт его под своё крылою. Параллельно Восточный фронт всё ближе и ближе к Чехословакии. Про-немецкое командование даёт приказ взять поезда под пристальное наблюдение.
Чехословацкое кино оттепели 60-х поражает свободой мысли его творцов. Действительно смешнейшая трагикомедия, скрещивающая любовные похождения лирических персонажей и события оккупации Чехословакии во время Второй Мировой войны. Уверен выйди фильм в начале 2000-х гг., то по свойственной тогда моде наши прокатчики обозвали бы его "Чехословацким пирогом" или чем-то в этом духе, памятуя о нескольких лентах в угоду прибыли названных подобным образом. Гораздо удивительна та вольность и легкость с которой авторы подошли к этой истории, и тут сразу напрашивается параллель с еще одним великолепным фильмом того времени: "Магазин на площади", где трагическая по смыслу история о нацистской оккупации и Холокосте, скрещивается с очень смешными похождениями главного героя.