Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

забавные игры

Верхний пост - лицо журнала

Пишу, что хочу. В основном о кино. Потому что мне это интересно. Люблю снимать красивые кадры из фильмов. Бзик. Шкала оценивания 10-бальная с градациями по полбалла. Тексты разрозненны по стилю и духу, так как ветер в голове. Иногда включается аналитическое мышление, а иногда тянет на философские рассуждения. Люблю Фройда. Хочу прочесть Делёза.
Ежемесячные просмотры
Проект "Прочитанная книга"
Сайт, где будут все мои очерки о фильмах. Что-то дублирую сюда, что-то нет. Но туда всегда.
They Shoot Pictures, Don't They?

База просмотров

забавные игры

Венера в мехах / La Vénus à la fourrure (2013)

реж.: Роман Полянский
Интеллектуальная трагикомедия с элементами мистики

После не самой удачной экранизации популярной пьесы "Резня" Ясмина Реза, очередное обращение Романа Полянского к драматургическому материалу воспринималось с настороженностью. Тем более будучи показанным на Каннском кинофестивале 2013 года, лента была почти не замечена критикой и прошла мимо официальных наград. Да и возраст уже не тот, чтобы удивлять и хулиганствовать, но Роман Полянский опять доказал, что не зря он один из лучших режиссёров нескольких поколений. И хотя этот материал своего рода киноверсия театральной адаптации известного романа Леопольда фон Захер-Мазоха, на деле вышло, что Полянский вернулся к собственным истокам.
И вроде бы это довольно простая история прослушивания актрисы театральным режиссёром, где театр и жизнь переплетаются, пьеса перестаёт быть просто пьесой, а копия вытесняет оригинал, чтобы заново прочесть оригинал, неожиданно пробиваются мотивы "Ножа в воде", "Тупика", "Ребёнка Розмари", "Жильца", "Писателя-призрака", Альфреда Хичкока, Франца Кафки. Ведь в сущности, герой "Венеры в мехах"  - драматург, который решил дебютировать в режиссуре, точно такой же без вины виноватый (в данной роли Матьё Амальрик поразительно похож на самого Полянского в молодости), который в странной абсурдной стрессовой ситуации постепенно начинает терять собственную идентичность и меняется местами со своей оппонентшей. Хотя казалось бы, в чём же его вина? Неужели в том, что он родился мужчиной? Ведь финал можно свести и к такой банальной интерпретации, благо привязанный к фаллическому кактусу, беспомощный герой, который ничего не может противопоставить обнажённой "Венере в мехах", так и кричит об этом. Ведь это противостояние "мужское-женское" с игрой в "хозяина и слугу" остроумно перевернуто с ног на голову.
Каждый хочет быть любимым, но в отношениях всегда есть доминирующий партнёр. И не только в паре "мужчина-женщина", но и в "первоисточник-адаптация", "режиссёр-актёр", "творец-творение". Но иногда в порядок вещей вламывается сам Дьявол в лице абсурдных обстоятельств (что интересно, следующий запланированный фильм Романа Полянского называется просто "Д") и путает все карты. Конечно же, Дьявол - это Женщина, которая благодаря своей виртуозной игре не только станет "хозяйкой", "богиней" для режиссёра Тома, который втайне даже мечтает о чем-то подобном, но и сама становится автором и режиссёром, а тот, кто ещё недавно держал всё в руках становится очередной марионеткой в многовековой игре под названием Жизнь. Можно сказать, переиначивая сюжетный мотив, что когда нам кажется, что мы хозяева жизни, может выйти так, что Судьба сделает вас её заложниками. И остаётся только уповать на спасительный рассвет.
забавные игры

Красные башмачки / The Red Shoes (1948)

реж.: Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер
Музыкальная мелодрама

Наверное, одно из самых неожиданных разочарований. Наслушавшись дифирамбов, которые поют этой ленте, такие видные мастера, как Мартин Скорсезе, Брайан де Пальма и Спайк Ли, ожидаешь увидеть что-то не уступающее по уровню, хотя бы их собственным работам. Но история, великолепно запечатлённая на плёнку признанным оператором Джеком Кардиффом, оказывается вовсе не такой уж и интересной. Нет, к балету никаких претензий быть не может. Это действительно необычно сделанное для своего времени кинематографическое зрелище, где только можно поражаться визуальным находкам, как в области цвета, света, так и монтажа. Но очень жаль, что танцев в фильме всего на минут 15-20, да и поставлены они всё же не Пауэллом/Прессбургером, но профессиональными хореографами, а вот остальное время занимает зауряднейшая мелодрама, поставленная с театральной наигранностью. В итоге создаётся жесточайший контраст, когда действие на театральных подмостках внутри фильма можно назвать чистым кино, а вот действие за их пределами, которое должно быть максимально реалистичным под стать балетным номерам (не зря героиня теряет разницу между танцем и былью), оказываются, как говорил Робер Брессон, "заснятым театром" со всеми его минусами. Кощунственно, но кажется что даже образчики современного кино, которые частично берут истоки в этом фильме (для примера: "Мулен Руж!" База Лурманна или "Чёрный лебедь" Даррена Аронофского), куда увлекательней, но главное, эмоциональней.