Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

забавные игры

Верхний пост - лицо журнала

Пишу, что хочу. В основном о кино. Потому что мне это интересно. Люблю снимать красивые кадры из фильмов. Бзик. Шкала оценивания 10-бальная с градациями по полбалла. Тексты разрозненны по стилю и духу, так как ветер в голове. Иногда включается аналитическое мышление, а иногда тянет на философские рассуждения. Люблю Фройда. Хочу прочесть Делёза.
Ежемесячные просмотры
Проект "Прочитанная книга"
Сайт, где будут все мои очерки о фильмах. Что-то дублирую сюда, что-то нет. Но туда всегда.
They Shoot Pictures, Don't They?

База просмотров

забавные игры

Неоновый демон / The Neon Demon (2016)

реж.: Николас Виндинг Рефн
Фильм ужасов от-кутюр

Ложь – это мертвая правда

Мир так же безумен и алогичен, как в фильмах того самого Николаса Виндинга Рефна. Вчера эти люди громили лучшие фильмы датчанина: "Страх Икс", "Восхождение в Вальгаллу" и конечно же его опус магнум "Только Бог простит". Сегодня они же готовы рукоплескать его "Неоновому демону", который сочетает в себе всё то, что ещё вчера подвергалось обструкции. При этом, новый фильм всё же уступает его более уверенным и мастерским картинам, указанным выше. И вновь его персонажи загорают в холодном лунном свете или принимают солярии в неоновых лучах. Естественная, честная красота преступна в мире победившей лжи. Чистая невинность должна быть принесена в жертву. Кровь девственниц вновь в моде, как во времена языческих жертвоприношений.
Но главное, Виндинг Рефн не изменяет себе и продолжает гнуть линию о том, что человек - это зверь, дитя природы, вынужденное жить по законам ложного христианского Бога (в отличии от любимого им скандинавского сонма божеств с раем в виде Вальгаллы, которую как известно в средние века христианские идеологи использовали для описания Ада). Не будь общественной морали и законов, порождённых им, все давно бы смогли всласть насладиться насилием ради секса и пропитания. Собственно, некоторые категории рода людского уже перешагнули эту черту. Если в прежних фильмах речь шла о тех, кто имел в своих руках власть, и чаще всего преступную, то в этот раз он решил зайти туда, где когда-то бродил Пауль Верхувен. По сути, "Неоновый демон" - это эстетская и более извращенная вариация на его "Шоугёлз". Хотя можно вспомнить и "Малхолланд Драйв" Дэвида Линча, так же посвященный жизни на голливудских холмах. Правда, есть одно существенное отличие. Виндинг Рефн использует мир шоу-бизнеса для обобщения на всё человечество. Люди пытаются дотянуться до звёзд, но небо всегда довлеет над ними. Просто есть места, где создаётся иллюзия его досягаемости. И все кто попытается заарканить Луну, будут наказаны. Может в Голливуде нет места Богу (тому самому, которого мастерски сыграл тайский актёр Витхая Пансриграм), но демоны тут точно водятся. И верховный демон - это сам Город. Лос-Анджелес - город ангелов.
Не то чтобы Виндинг Рефн очень оригинален в своих взглядах, далёких от привычного политкорректного гуманизма. Как-никак тот же Стэнли Кубрик думал о человечестве примерно в таком же ключе и не считал, что это плохо. Жестокость и насилие - это то, что нельзя победить, но можно только приручить. Удивляет, что теперь Виндинг Рефн стал популярен в кругу модников-хипстеров. А среди них, как минимум, на словах, все сплошь пацифисты и борцы за всеобщие права. То ли они тупо гонятся за модой, то ли видят отражения своих собственных тайных желаний, которые никогда не смогут реализовать наяву. Подозреваю, что первое довлеет, но и второй вариант сбрасывать со счетов не стал бы. Всё-таки это мир, где все лгут.
забавные игры

Создания / Les créatures (1966)

реж.: Аньес Варда
Психологическая трагикомедия

Всё начинается с автомобиля, несущегося по автостраде. "Пожалуйста, помедленнее." Звук аварии. Дым.
Писатель Эдгар Пикколи (Эдгар Аллан По встречает Мишеля Пикколи?) вместе с пострадавшей в автокатастрофе женой прибывает на маленький, отгороженный от всего мира, курортный островок. Он хочет написать книгу. Его жена молчит и прячется от лишних взглядов. Жители острова по-разному относятся к незнакомцу, но со временем начинают принимать его. Вдали ото всех, в башне, ведёт затворнический образ жизни местный учёный. Все считают, что он просто читает книги сутки напролёт. Но у писателя появляется подозрение, что он тайно руководит городом силой науки.
Аньес Варда же выстраивает причудливую конструкцию, в которой без должной фантазии со стороны зрителя, легко заплутать. Особенно, если ничего не знать о фильме до просмотра. Зритель оказывается в субъективной реальности писателя, который живёт в реальном мире, но создаёт на его основе персонажей собственного романа. Так называемые создания - это плод его воображения, населяющий островок. С другой стороны - это реальные люди со своими проблемами и тревогами. Но как и полагается демиургу, в какой-то момент, он начинает играть со своим творением. Игра в смесь шахмат и костей, в которой разыгрываются человеческие судьбы. Кто полюбит, кто умрёт. Немного тактики, но по большей части, чистая случайность. Так ещё сами создания норовят проявить своеволие.
И не сразу можно отделить мир авторских фантазий от бытовой обыденности. Женщины, сплетничают в магазине, но их сплетни кажутся беспочвенными. Хозяйка гостиницы кому-то кажется ведущей слишком вольную жизнь, но вроде бы она не позволяет себе ничего лишнего. Жена Пикколи, в исполнении Катрин Денёв, не произнося ничего и постоянно прячась ото всех в шкафах, в определённый момент начинает представляться фантомом. Жива ли она или всего лишь плод воображения творца? Тем более её роды совпадают с днём, когда романист заканчивает написание своего талмуда. Можно сказать зачатие вдохновения происходит во время скоростной езды по шоссе, а приобретает форму готовой книги девять месяцев спустя, пропустив через себя весь окружающий мир.
Такой подход сегодня можно назвать немного избитым, но в момент своего выхода, это был вполне типичный фильм "французской новой волны" - направления, которое разрушало правила "папочкиного" кино. Данный фильм намеренно пытается казаться не тем, чем является, хотя по нынешним меркам ему не хватает атмосферности, загадочности, туманности. Уже тогда весь мир знал про "В прошлом году в Мариенбаде" Алена Рене. Кстати, саму Аньес Варда, как раз принято причислять к режиссёрам "Левого берега", к которым относят так же Алена Рене, Маргерит Дюрас, Криса Маркера, Алена Роб-Грийе. Ну а к 2016 году мы подошли с целым сонмом разных авторов, сумевших перенести магию тайны на большие экраны: от Кубрика до Линча, от Дюрас до Джоста. И тогда ещё относительно молодая постановщица не смогла до конца прочувствовать амбивалентность собственного замысла. Конечно же, режиссёр не смогла обойтись без своих основных мотивов: феминизма и модного тогда марксистского экзистенциализма. Если второе в данной картине всё же имеет минимальное выражение, если имеет вообще, то образы женщин, снятых с полудокументальным реализмом, точно не спутать.
забавные игры

Легенда / Legend (2015)

реж.: Брайан Хелгеленд
Криминальная драма

Собственно, "Легенда", уже ставшая главным хитом этого года в Великобритании - это очередная вариация на тему "Славных парней" Мартина Скорсезе или "Бригаду" Алексея Сидорова. Два отморозка прокладывают себе путь методами далёкими от законных. Но когда один из них ещё и абсолютный неадекват, то с высокой долей вероятности в один прекрасный день всё полетит вниз по наклонной. Так что, финал немного предсказуемый, да и не волнует он никого в истории, основанной на реальных событиях.
Полный текст на КиноМуви
забавные игры

Маленькая Вера (1988)

реж.: Василий Пичул
Молодежная драма

"Вот и лето прошло,
Словно и не бывало.
На пригреве тепло.
Только этого мало".

Именно под это стихотворение Арсения Тарковского зритель знакомится с Верой - обычной провинциалкой, вчерашней школьницей, ожидающей вызова из профучилища. Но данное произведение знаменитого русского поэта предстаёт в эклектичной аранжировке восьмидесятнической эстрады, пытавшейся усидеть на двух стульях, посреди эпохи перемен. Вот и юная Вера с одной стороны встаёт на путь бунта без идеала, а с другой мечтает о сохранении традиционного уклада. Дома она носит старый, застиранный халат, но на вечерних улицах промышленного Жданова, она появляется исключительно в броских одеждах на грани потери чувства вкуса и меры. Вера пытается сохранить хорошие отношения с родителями, которые собственные неудачи склонны вымещать на дочери. И одновременно с этим, она пытается выглядеть эмансипированной свободной девушкой, для которой отдельные устои общества давно не указ, встречаясь со студентом Сергеем - приверженцем прогрессивного взгляда на социум. Но пытаясь соединить лучшее из двух миров, она невольно оказывается в ловушке противостояния старого и нового. Генеральная линия сместилась, но куда конкретно - никто решительно не понимает.
Молодой режиссёр Василий Пичул смог совершить переворот в отечественном кинематографе (а на мой взгляд и в мировом, хотя его творческий успех пока что недооценен), вопреки самому себе. Годы спустя он называл многие находки фильма (рваный монтаж, иногда теряющую фокус и равновесие камеру) техническим браком, вызванным тем, что ему отрядили самую слабую съёмочную группу из всех, что могли выделить дебютанту без имени. Но на самом деле, он всего лишь опередил время, и сегодня мы видим, как условная "Жизнь Адель: Главы первая и вторая" Абдельлатифа Кешиша получает "Золотую пальмовую ветвь" Каннского кинофестиваля, во многом неосознанно используя опыт "Маленькой Веры", благо он, как многие ошибочно полагают, не привязан к конкретной среде.
Но подлинной удачей картины стала исполнительница заглавной роли Наталья Негода, которая до съёмок категорически Пичулу не понравилась. Он охарактеризовал её не иначе, как неадекватную особу. Но уже утверждённая им актриса, совершила, по его словам, предательство и ушла сниматься к другому режиссёру в тот момент, когда уже пришла пора снимать фильм. Имя актрисы он не называет, но упоминает, что режиссёром был Виктор Трегубович, так что пытливые умы легко сложат дважды два и поймут, кого он имел в виду. И именно неконтролируемая неадекватность Негоды, стала верной нотой для повествования. Психологический раскол героини, во многом подчеркивается её поведением с резкими перепадами настроения, которые в финале Вера пытается подавить при помощи антидепрессантов вперемежку с алкоголем. К сожалению, актриса так и не нашла себя в кино. В одночасье став звездой, она сгинула в малобюджетных американских фильмах и телесериалах. Только в двухтысячных состоялось блистательное возвращение в кино ради единичной роли в ленте "Бубен, барабан" Алексея Мизгирёва.
Но судьба самого постановщика оказалась гораздо печальнее. Так и не поняв причину собственного успеха, в 90-е гг. он хотя бы сохранял определённую художественную планку, при этом перестав быть любимчиком у критиков и зрителей. В 2000-е же гг. Василий Пичул окончательно прописался на телевидении и до конца своей жизни в основном снимал документальные фильмы о прошлом. О мире, где он родился. Мире, которого уже нет. Нет ни города Жданов, ни Сталинской области, ни Украинской ССР, ни тем более Советского Союза. По сути, потеряв веру в завтрашний день.
Вот и сам фильм оставляет у зрителя небольшую надежду, что всё наладится. Завтра будет чуть лучше, чем вчера. А все невзгоды временные. Ведь просто голубое небо над заводскими трубами - тоже маленькое счастье. И не зря почти во всех сценах фильма присутствует сама Вера, или если перефразировать название Верочка. Своей непринуждённой взбалмошностью, она невольно, вопреки самой себе, спасает всех её окружающих. И своего отца, вполне нормального рабочего, если бы не тяга к выпивке. И свою мать, старающуюся не замечать очевидного. И Сергея, явно засидевшегося за студенческой скамьёй и беспечной жизнью. Даже местному хулигану Толику, занимающемуся за кадром делами близкими к уголовнонаказуемым, она оставляет толику веры. Пусть она выражена в надежде, что скоро придёт повестка в армию, избавляющая его от локальных проблем, да накалывании православного креста во всю грудь. Пожалуй, только к брату Виктору нет никакого сочувствия, в его откровенном зазнайстве "нового москвича" и неприкрытой ненависти к собственной малой родине. Но времена ушли, а промышленные кварталы остались. Только кажется, что веры, даже самой маленькой, больше нет.
забавные игры

Птичкам / For the Birds (2000)

реж.: Ральф Эгглстон
Анимационная басня

Хотя басня это чисто литературная форма, основанная на вербальном изложении материала, ничто не мешает перенести её на язык кино. А полное отсутвие слов только усилит эффект. Так видимо считал и один из аниматоров студии "Пиксар" Ральф Эгглстон, сочиняя своё послание "Птичкам". Именно так вернее было бы назвать этот фильм. История стаи мелких пернатых, весьма склочных и разных, но в целом идентичных друг другу, и прибившейся к ним цапли (с такой рисовкой сложно понять, может и аист), легко умещается в менее, чем трёхминутный хронометраж. Да и треть оного выделена под титры. Правда, обречь в слова содержание картины довольно тяжело. Ведь то, что лаконично показано, не всегда можно превратить в словесный опыт.
Очевидно, что данное пернатое общество срисовано с человечества. Будучи стайным млекопитающим, оно точно так же сбивается в группы со своими лидерами и изгоями, но в общем целом, направленном на нахождение собственной идентичности в парадоксальном слиянии с толпой. Но всегда найдутся те, кто рад бы влиться в общество, но обречён на отчужденность в силу собственной незаурядности. Нельзя сказать, что это обязательно означает ум или талант, но это точно означает своеобразность. И в попытке уничтожить "белую ворону", общество забывает о собственной самозащите. Ведь включая инстинкт уничтожения, оно обрекает само себя на саморазоблачение, сбрасывая с себя штукатурку обывательской социальности. Даром, что в "Птичкам" это низведенно до анекдотической хохмы.
забавные игры

Левша / Southpaw (2015)

реж.: Антуан Фукуа
Спортивная драма

Билли "Великий" Хоуп (Джейк Джилленхолл) - боксёр полутяжелого веса, который не знает поражений. Будучи выходцем из беднейших кварталов Нью-Йорка, он прошёл жёсткие школы улиц и детского приюта. Потому тот путь из грязи в князи, что он проделал совместно со своей женой, по совместительству любовью детства, для него главное достижение всей жизни. Но чем выше взлетаешь, тем больнее падаешь. После невнятной и бессмысленной разборки во время одного из благотворительных вечеров, раздаётся выстрел. Жена Билли (Рейчел МакАдамс) погибает от шальной пули. Сам же Билли не может справиться с нахлынувшей депрессией и теряет право опеки над собственной дочерью. Постепенно он теряет надежду, которая остаётся только в его говорящей фамилии.
Полный текст на КиноМуви
забавные игры

Следующий этаж / Next Floor (2008)

реж.: Дэни Вильнёв
Притча

Цивилизация. Человечество предполагает, что это безусловное движение вперёд. Чем дальше, тем лучше. Чем больше, тем интереснее. Эволюция - это естественный отбор. Сильный поедает слабого. Но вероятно, что речь идет не о движении вперёд-назад, а подъёме вверх-вниз. И ускоряющимися темпами цивилизация сменяет этаж за этажом. Правда, складывается впечатление, что это движение вниз. И мало, что уже может помешать в этом стремительном направлении к дну. Разве что капелька совести. Но и она так же человечна, как и все мы. Совесть всего лишь скромность, удерживающая от присоединения к сладострастному утолению собственных пороков. Достаточно лишь раз вкусить запретный плод и она, пустив последнюю слезу, станет последним аккордом в неумолимом торжестве прогресса.
Большая жратва "золотого миллиарда", как можно было бы охарактеризовать картину канадского постановщика Дэни Вильнёва, это не только 11 (а почему 11?) самодовольных снобов с жадностью поедающие один деликатес за другим. Как всем известно из школьного курса физики, эксперимент не существует без наблюдения за ним. Вот и у этих любителей вкусного, есть свои наблюдатели в виде обслуживающего персонала, среди которого явно выделяется фигура камердинера. Возможно, он знает больше, чем видится со стороны. Его взгляд проникает в самые глубины бездны человеческих душ, которым он скармливает экзотические яства. И видит ли он там хоть что-то, кроме бездонного саморазрушения?
Удачная режиссёрская интонация позволяет рассмотреть этот процесс с абсолютно любых позиций. Любые мотивы будут верными: экзистенциальные, социальные, политические, экологические. Можно даже усмотреть процесс бессмысленного уничтожения современным Голливудом мирового кинематографа. И высока вероятность, что скоро мы сами станем немыми свидетелями конца, если уже не живем в мире, пережившем апокалипсис.
забавные игры

Хорошие люди / Good People (2014)

реж.: Генрик Рубен Генц
Криминальная драма

Том и Анна Райт - американская семья, переехавшая в Лондон, чтобы начать новую, как им казалось, красивую жизнь. Суровая реальность оказалось хуже их ожиданий. Анна (Кейт Хадсон) всё никак не может забеременеть, а Том (Джеймс Франко) подрабатывает строителем где придётся. Вдобавок, банк хочет их выселить из дома за непогашенные кредиты. Но хмурые лондонские будни нарушает труп в подвале дома, где они живут. Очередной наркоман скончавшийся от передозировки их мало взволновал, но вот деньги, которые он спрятал под их полом (370 тысяч фунтов стерлингов), показались им удачной находкой, которую стоило скрыть от полиции. Правда, семейство Райт и не догадывалось, что деньги эти были ворованными. Причем дважды: у новоприбывшего в Великобританию французского криминального авторитета Чингисхана (Омар Си) и у ограбивших его местных британских гангстеров.
Полный текст на KINO.myvi.ru
забавные игры

Исчезнувшая / Gone Girl (2014)


реж.: Дэвид Финчер
Трагикомедия ужасов

Вообще по первым получасам этого достаточно длинного фильма , тяжело понять, чем же он может быть интересен и зачем его взялся снимать именно Дэвид Финчер. Ведь достаточно банальная история, где все потенциальные сюжетные ходы может и не предсказываются, но уж точно обыгрывались в десятках других триллеров с похожими сюжетами. Но после не самого удачного фильма "Девушка с татуировкой дракона", Финчер вновь возвращается не только в форму, но и к своей тематике. Это вновь кино о людях, живущих в фальшивых, поддельных реальностях. И главное, без шансов вырваться из этого бесконечного круговорота бытия.
Ник Данн - неприметный мужчина, чей брак уже начинает разваливаться на части. Хотя внешне это и не заметно, но он уже изменяет жене, проводит больше времени со своей сестрой-близнецом и готовится подать на развод. Как вдруг, на пятую годовщину семейной жизни, прозванную в народе "деревянной свадьбой", его жена исчезает при загадочных обстоятельствах. И если на первый взгляд может показаться, что это похищение, то вскоре становится понятно, что речь идёт об убийстве. А главный и единственный подозреваемый - Ник Данн, чья внешность так и кричит о скрываемых тайнах в глубинах сознания.
К сожалению, рассказать о том, чем же интересен новый фильм Дэвида Финчера, не раскрыв сюжетных подробностей невозможно. Ведь начинается кино, как уже сказано выше, достаточно заурядно. Хотя легко догадаться, что весьма маловероятно, что Ник Данн кого-то убивал, а "сахарный" дневник его жены Эми, который вдруг превращается в обвинение мужа в убийстве, слишком нереалистичен по своему слогу. Странно, что никто из следователей даже не подумал, читая его, что Эми зарабатывала себе на жизнь писательским трудом, который в какой-то момент (явный намёк на "смерть" печатной прессы) оказался не востребован. Именно в этот момент фильм принимает ироничную интонацию в виде фильма ужасов на основе сцен из супружеской жизни. При этом нельзя сказать, что это фильм ужасов только с мужской стороны, пусть главным объектом гонений становится именно герой Бена Эффлека. Да, он в один миг становится в глазах общества изгоем, изменником, убийцей. И в этой реальности не так уж важно, кто он есть на самом деле. Масс-медиа отлично манипулируют сознанием масс. Причем чем лживее информация, тем больше в неё веры у окружающих. А в случае с Эми - ложь сопровождает её с самого детства, когда всё что она не совершила, было реализовано в серии книг "Восхитительная Эми".
Но и с женской стороны всё не так однозначно. Ведь жизнь под покровом постоянной тайны невозможна. Тут уже проявляется беззащитность одинокого человека перед жестоким миром, где повороты судьбы непредсказуемы, псевдосвобода "сильной женщины" оборачивается новым затворничеством, а вчерашние союзники легко становятся злейшими врагами. Конечно, в таких условиях человек, как животное стадного типа, готов пойти на что угодно, лишь бы сохранить иллюзию не бессмысленности собственного существования. И конечно, институт брака в этой иллюзорной реальности - один из важнейших. Все эти самовыдуманные семейные ценности, где дети становятся предметом взаимного шантажа, параллельно, пребывая цементом для связки двух людей, слабо понимающих зачем они вообще живут под одной крышей, оборачиваются кошмаром от которого нельзя умыкнуть. Потому оглушающим является финал: жуткий и безысходный, оглушающий многих зрителей наповал, судя по реакции зала, оказавшейся в замешательстве. А особо это было заметно по влюблённым парочкам, которые тоже столкнулись с той же страшной загадкой, что ставит Дэвид Финчер перед своими зрителями. Что же скрывается за глазами партнёра напротив: взгляд хищника или жертвы?