Category: животные

Category was added automatically. Read all entries about "животные".

забавные игры

Верхний пост - лицо журнала

Пишу, что хочу. В основном о кино. Потому что мне это интересно. Люблю снимать красивые кадры из фильмов. Бзик. Шкала оценивания 10-бальная с градациями по полбалла. Тексты разрозненны по стилю и духу, так как ветер в голове. Иногда включается аналитическое мышление, а иногда тянет на философские рассуждения. Люблю Фройда. Хочу прочесть Делёза.
Ежемесячные просмотры
Проект "Прочитанная книга"
Сайт, где будут все мои очерки о фильмах. Что-то дублирую сюда, что-то нет. Но туда всегда.
They Shoot Pictures, Don't They?

База просмотров

забавные игры

Боязнь пауков / Arachnophobia (1990)

Originally published at Rotten Aparts. You can comment here or there.

реж.: Фрэнк Маршалл
Приключенческий фильм ужасов

Можно сказать, что спродюсировав данный фильм, Стивен Спилберг прощупал почву перед одним из своих самых коммерчески-успешных фильмов - "Парком Юрского периода", который так же, как и "Боязнь пауков", снят в жанре неглупого приключенческого триллера с ироничными оттенками и представителями доисторического мира в кадре. Но как и любой хороший фильм, "Боязнь пауков" не ограничивается внешней оболочкой о городе, в котором случилось нашествие смертельноопасных членистоногих, но и вкручивает всё так, что можно трактовать всё как историю городского яппи, который вынужден бросить всё и переехать жить "в деревню, в глушь". Но даже избавившись от вещей материальных, что связывали его с прошлым, он не способен избавиться от собственных привычек, но главное, комплексов и страхов, таких, как арахнофобия. И чтобы выжить, он вынужден победить, в первую очередь, самого себя.
Конечно, это не ново, ведь по такой же схеме построены "Челюсти" Стивена Спилберга, где герой точно так же бросал вызов человеческой (и не только!) природе, борясь с собственными фобиями. Но данный фильм, кроме того, неплохо снят, что всё же возвышает его над чередой зоохорроров, так популярных в 70-80х гг. прошлого века.

забавные игры

Белый тигр (2012)

реж.: Карен Шахназаров
Мистико-сюрреалистическая военная драма

Эстетически крайне неровное кино, постоянно не равное самому себе. Здесь мастерская операторская работа со стедикамом, который почти никто не использует в российском кино (чаще предпочитает ручную камеру, либо вообще статика), которая может напомнить длинные сложносочиненные планы из фильмов Брайана де Пальмы, например, соседствует с безобразно плохо снятыми батальными сценами, где только первое появление "Белого тигра" под Вагнера вызывает непроизвольную ухмылку. А сценарий напоминает ворох сцен разной степени продуманности и уместности, которому сильно не хватает очистки от натужного символизма и большей двусмысленности, неопределенности, многомерности, но вместо этого он просто подбрасывает эпизоды, которые вообще не понятно зачем сняты.
Сама же Вторая Мировая война давно стала жертвой всевозможных идеологических подтасовок. То гитлеровская армия якобы пыталась очистить Европу от скверны, реализуя скрытые комплексы каждого европейца, то советская армия показывала, что такое истинные ценности гуманизма. Вообще кровавая жестокость войны породила ореол мистического вокруг неё. Вот и материализовались из бездны небытия идеологические противники - Бог и Дьявол военного времени: пресловутый "белый Тигр" с экипажем не отступающих идейных нацистов, и погибший, но воскресший человек без прошлого, простой русский антифашист Иван, который помнёт ему бока, но не добьёт. Призрак фашизма всё ещё веет над Европой и никакие акты о капитуляции его не истребят. Готовьтесь к сиквелу лет через 100.
забавные игры

Лакомб Люсьен / Lacombe Lucien (1973)

№38
Режиссёр:
Луи Маль
Драма

1944 год, Франция. Молодой парнишка, учащийся в монастырском приюте, получает 5 дней каникул. Он отправляется в свою родную деревню. Увидев, что его кровать занята, а его брат ушел в партизаны, он вызывается тоже присоединиться к Сопротивлению. Но его не берут, ссылаясь на его возраст в 17 лет. Тогда он с обиды возвращается в приют, но проезжая мимо гостиницы, где находится штаб Гестапо, он волею судьбы оказывается внутри. А на следующее утро он вступит в немецкую полицию.
Вызвавший в своё время гул негодования со стороны французских, да и почти всех социалистических критиков (на тот момент правительство Франции было “левым”), и, одновременно, получивший премию БАФТА за лучший фильм года, Луи Маль снял ленту тонко и почти документально, исследующую природу коллаборационизма. И её гораздо вернее было бы сравнить с “Конформистом” Бернардо Бертолуччи. Но в отличии от героя Жан-Луи Трентиньяна, персонаж Люсьен Лакомб (в названии он указан задом наперед, намекая нам сухой расстрельный протокол) делает свой выбор не совсем осознанно. У него нет страха перед властным аппаратом и он не пытается стать уважаемой ячейкой общества. Он становится “идеологическим предателем”, вопреки всему, а не по чьему-либо зову. Его действия лишены эмоционального окраса. Его мысли не занимают философские вопросы о бытие, различии между добром и злом, любовью и ненавистью. Его поступки скорее напоминают нам о непредсказуемости загнанного в ловушку зверя, нежели человека. Он сама животная сущность, лишенная человеческих качеств, потому его нельзя осудить. Он выделяется из толпы по своей природе. Он действительно, не такой, как все остальные. И возможно это и испугало многих критиков, обвинивших Луи Маля в оправдании нацизма и фашизма. Ведь подлинная индивидуальность гораздо опаснее для власти, нежели конформизм человека, подстраивающегося под любую систему.
забавные игры

Звери Дикого Юга / Beasts of Southern Wild (2012)

Режиссёр: Бен Зайтлин
Страна: США
В ролях: Кувенжани Уоллис, Дуайт Генри, Леви Истерли, Лоуелл Лэндис

Притча в стиле магического реализма

Не очень понятны сравнения с "Древом жизни", так как сравнить эти две ленты настолько разные по уровню, просто тяжело. Но суть не в этом. На деле Бен Зайтлин захотел создать ленту о взрослении через субъективный наивный взгляд на окружающий мир глазами ребёнка и опростоволосился. Зайдя на территорию шедевра Виктора Эрисе, Зайтлин увлёкся совершенно не кинематографичными монологами героини, которым совсем не веришь, так как читаются они такое ощущение, что по бумажке. Кувенжане Уоллис, хоть и ребёнок, но нет в ней живости и наивности, свойственной детям-актёрам. Есть только школьное задание прочитать текст без ошибок разборчиво. Это-то и рушит немалую часть закладываемой атмосферы. Но и за пределами звукового воздействия, молодой режиссёр сделал ставку не на ту лошадь. Там где героиня Аны Торрент оказывалась в мире метафизическом, ирреальным для неё, но вполне обыденным для нас, зрителей, сталкивалась с событиями историческими, социальными, знакомилась с "монстрами" из мира потустороннего, но вполне существующего, Бен Зайтлин не смог ничего придумать лучше, чем прямолинейный символизм, основанный на таких метафорах, которые даже ненавистники Даррена Аронфоски не видели в его фильмах.
А откровенный ориентир на Терренса Малика и по всей видимости его "Дни рая", о котором говорит сам режиссёр в собственных интервью, вовсе низводит ленту до ужасающей претенциозности показываемого. Это точно не кино идущее от сердца автора, а какое-то упражнение на тему, которым завален кинофестиваль "Сандэнс" в последние 10 лет, стагнируя в собственной беспомощности, открыть новые таланты. А продвижение действительно независимых авторов, похоже уже в далёком прошлом, после того, как Голливуд запустил свои руки и в этот сегмент американского кинематографа. Вот и обрушившиеся на голову Зайтлина награды скорее вызывают чувство полного недоумения, что такое надуманное и неискреннее кино, лишённое какого-либо почерка может вызывать эмоции у зрителей. Кроме, чувства тотальной скуки.
забавные игры

Пираньи / Piranha (2010)

Режиссёр: Александр Ажа
Страна: США
В ролях: Элизабет Шу, Стивен Р. МакКуин, Адам Скотт, Джерри О’Коннелл, Джессика Зор, Винг Реймз, Бруклин Пру, Сэйдж Райан, Кристофер Ллойд, Келли Брук

Чёрная комедия ужасов

Прерия около озера Виктория, где когда-то перегоняли стада крупнорогатых животных старые добрые ковбои, в дни весенних каникул наполняется студентами и школьниками со всего штата, а то и из-за границы оного. Юный Школота (чьё имя никто не вспомнит, благо весь фильм его иначе, как Школотой не зовут, хотя в титрах написано Джейк, что удивительно, ведь большинство ролей там обозначено, как "пьяный студент" и "девушка-винт") катается на мопеде, поглядывая на полуголых юных девиц, которые населили его естественный ареал обитания. Тут ему подворачивается непыльная работёнка гида у локального порнорежиссёра. Бросив своих младших брата и сестру и прихватив свою одноклассницу, он отправляется с ними на яхте показывать укромные красоты озера Виктория. В это время пляж около города бурлит. Пиво льётся рекой. Солнце, девушки, мокрые майки. В общем, MTV.
Но тут из глубин подсознания памяти прошлого вылезает древнее зло. Острозубые кроважадные пираньи эпохи мезолита хотят есть. А вокруг только костлявые телеса, переживших нападение акулы рыбаков. Придётся наведаться в соседнюю гавань за нежным бифштексом. Вот тогда-то окрасятся волны кроваво-красным, познают пьяные студентики силу дьявола. И даже редкие христианские активисты не переживут кровавую баню. Но Школота спасёт всех, пройдя испытания огнём, водой и медными трубами. Да еще заполучит себе любовь всей жизни, попутно устроив апокалипсис надоедливым рыбёшкам. Только не надо забывать, что продолжение следут...
И вот этот человек снял "Высокое напряжение"? Такой деградации от автора мастерского, пусть с нелогичным сценарием, но всё-таки действительно напряженного триллера до откровенно тупого выездного выпуска "Каникул в Мексике" точно не ожидал. Америка и Голливуд в очередной раз испортили, подающего надежды, таланта. Не удивительно, что в эпизодической роли в кадре болтался Илай Рот - символ глупого кинодерьма, автор небезызвестного сериала "Хостел" и продюсер фильма "2001 маньяк". Вот и у Ажи несмотря на проблески таланта, по сравнению с Ротом, тотальный перебор во всём. И фильм несмотря на кровавость совсем не мерзкий. Скорее смешной в своих попытках показаться жутким.
С другой стороны фильм "Пираньи" получил очень лестную критику (73% положительных отзывов на RottenTomatoes при среднем балле 6.2), хорошие отзывы зрителей определенного возрастного и интеллектуального уровня, которые получили то, что хотели (сиськи и кровищу), кассовые сборы, наконец, превысили в 3 раза свой довольно нескромный для отвязного трэша бюджет. Да и меня в целом эта беспомощная байда повеселила. Но стоит признать, что Александр Ажа ни разу не Роберт Родригез и таланта, чтобы превратить семидесятнический треш во что-то актуальное кинематографически, у него нет. Будем надеяться, что он бросит делать римейки и вернётся к тому с чего начал.Правда, не сильно верится. не зря же один из персонажей произносит фразу, которую видимо Ажа идентифицирует с самим собой: "Это все, что нужно людям,- пиво, солнце и телочки, ласкающие друг друга под водой".
забавные игры

Лакомб Люсьен / Lacombe Lucien (1973)


Режиссёр: Луи Маль
Страна: Франция, Италия, ФРГ
В ролях: Пьер Блез, Аврора Клеман, Хольгер Лёвенадлер, Тереза Гизе

Драма

1944 год, Франция. Молодой парнишка, учащийся в монастырском приюте, получает 5 дней каникул. Он отправляется в свою родную деревню. Увидев, что его кровать занята, а его брат ушел в партизаны, он вызывается тоже присоединиться к Сопротивлению. Но его не берут, ссылаясь на его возраст в 17 лет. Тогда он с обиды возвращается в приют, но проезжая мимо гостиницы, где находится штаб Гестапо, он волею судьбы оказывается внутри. А на следующее утро он вступит в немецкую полицию.

Вызвавший в своё время гул негодования со стороны французских, да и почти всех социалистических критиков (на тот момент правительство Франции было “левым”), и, одновременно, получивший премию БАФТА за лучший фильм года, Луи Маль снял ленту тонко и почти документально, исследующую природу коллаборационизма. И её гораздо вернее было бы сравнить с “Конформистом” Бернардо Бертолуччи. Но в отличии от героя Жан-Луи Трентиньяна, персонаж Люсьен Лакомб (в названии он указан задом наперед, намекая нам сухой расстрельный протокол) делает свой выбор не совсем осознанно. У него нет страха перед властным аппаратом и он не пытается стать уважаемой ячейкой общества. Он становится “идеологическим предателем”, вопреки всему, а не по чьему-либо зову. Его действия лишены эмоционального окраса. Его мысли не занимают философские вопросы о бытие, различии между добром и злом, любовью и ненавистью. Его поступки скорее напоминают нам о непредсказуемости загнанного в ловушку зверя, нежели человека. Он сама животная сущность, лишенная человеческих качеств, потому его нельзя осудить. Он выделяется из толпы по своей природе. Он действительно, не такой, как все остальные. И возможно это и испугало многих критиков, обвинивших Луи Маля в оправдании нацизма и фашизма. Ведь подлинная индивидуальность гораздо опаснее для власти, нежели конформизм человека, подстраивающегося под любую систему.